看家狗(美国)简直成了疯狗。
——盛田昭夫,石原慎太郎《“NO”と言えるRB》(1989年)
《修罗雪姬》在美国、加拿大、德国、法国、英国、意大利、荷兰、西班牙、葡萄牙、卢森堡、比利时、新加坡,十二国同步上映,外国观众反映良好,成绩还不错。
东京文化厅立刻将Netflix这部电影推到RB文化出口新突破的高度。
这几十年的经济腾飞,RB出口的商品从钢铁、化工原料、纺织品到家电、汽车,工业商品出口的产业升级很明显。
但是在文化产业领域,国内的导演、编剧们始终没有找到发力点,国内市场沦为好莱坞电影的跑马场。
这些年国内电影票房的前五名中有三四部电影都是好莱坞大片,特别是前年黑泽明的《电车狂》票房惨败,不仅是本土票房惨败,而且是美国、丹麦、瑞典、匈牙利、芬兰,五国票房都遭遇冷门。
《电车狂》的欧洲发行商SvenskaFilminstitutet公司,在瑞典宣布破产。
曾经征服好莱坞的“电影天皇”惨败,对于国内电影工作者的信心打击是毁灭性。
《映画艺术》的报道标题是:“武田信玄死于战场,RB映画震撼!”
《电车狂》的海外票房惨败,使得五大电影公司放弃影视出口路线,开始全面内卷。
大公司开始降低拍摄成本,把资金投入在国内争夺院线资源,特别是那些人流较大的街道町目更是反复争夺的重要据点。
这些院线如同一座座炮楼碉堡,捍卫着本邦映画的最后尊严。
这个国家正处于经济高歌猛进的时代。
东京人正从“做麦克阿瑟的狗就是最大荣幸”的极端自卑,开始切换至“叫嚣买下整个美国”的自大MAX。
70年代正处于RB极端民族性格的“菊”与“刀”转换期。人们在精神层面,呼唤着和国運上昇期相符合的王の証。
《修罗雪姬》则是“电影天皇”战死后,第一部远征海外并且取得商业成功的电影,这一下子点燃了本国民众的民族自豪感和文化自信。
海外媒体的报道,通过驻当地领事,精心摘选,剔除负面报道之后,第一时间发回国内。
“Netflix公司的这部电影告诉人们,其实电影不需要什么所谓的内涵,一部充满杀戮的血腥之作,加上精彩的电影配乐,构成了这一部暴力美学的经典。”
——阿尔奎斯特·帕拉西奥斯《欧洲银幕日报》
“真过瘾啊。各种极致的风格化视听冲击,黑色幽默、西部片、日式剪辑、剪影、干净的斩击…剑戟片的风格未必正宗,但霸气十足,不需要什么价值观。这是一部“纯粹的电影”。”
——蒂法妮·穆兰《卫报》
“铃木仪雄导演是不断推迟高潮来
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