这个年代的舞蹈设计还很传统,人们只见过从大幕后进入舞台的方式,哪里受过这样的冲击!
只这么一个开场,他们传统的审美观念就受到了颠覆,原来跳舞还能这么跳,这可真是跳出朵花儿来了。
其实沈娇宁也是等小舞台真正做好后,才想出了这样一个开场。
当时她兴致勃勃地告诉大家,可以从小台中间下去,再从面向观众的斜坡上来,可是她反过来一想,能从中间下去,不也就可以从中间上来吗?
同样是一个圈,可以正着走,也能反着走,呈现出完全不同的感受。
这个小台出于安全性的考虑,并没有做得太高,且原本就设计了让演员下去的陡梯,事先等在小台后,开场直接上来,毫不费力。
效果就是方才大家为之震惊的样子。
沈娇宁在高台上独舞的同时,其他几个与她一样装扮的女孩子们从大幕后,一个个地出来。
她们舞姿整齐,体态优雅,身量相仿,足足有八个,先站成一列,又变换队形,前后错落地开始舞蹈。
观众们定睛一看,发现高台上的沈娇宁虽然跟她们站的高低不同,但整体异常和谐,分明就是精心编出来的一支群舞,八个伴舞都是围着她跳的,只是这个领舞站在高台上,跟一般舞蹈不一样。
这还不止,等这一段合舞结束,八名舞者又站成一列,手持竹笛,且转且跳地沿着斜坡往高台上走,待最前面的舞者快到最高处时,沈娇宁就下去了,接上最后一个舞者。依次循环,几乎让人分不清首尾。
九名竹笛少女,就像一群活泼的精灵,在群山上快乐地生活着。
若非最开始他们看清了人数,这会儿简直数不清台上究竟有多少个绿衣仙子。
而如此精妙绝伦的安排,仅仅只是一个开场。
踏进西舞台的观众,没有一个人在全剧结束前离开。
……
第一场演出结束,观众席虽然人数不多,但掌声依然久久不歇。
大幕重新拉下,沈娇宁等人下台,一直等在后面的教员和领导们,一看到他们就纷纷拥抱。
比起语言,舞者更习惯用肢体来表达那些热烈的感情。
他们无声地互相拥抱了好一会儿,元大山稍稍平静下来,道:“不管结果怎么样,这部舞剧,有没有来者我不敢说,但绝对是前无古人的,比我之前看过的所有舞剧都要好。”
他转向沈娇宁,“动作设计的新颖性上,你超越了自己,比《女儿》还要好。”
“谢谢主任。”
“咱们先去吃饭,晚上还有一场演出,按你们刚才的状态,我对你们有信心!”
大家显然都对自己的表现有感觉,心里都觉得他们的这一次演出很受欢迎。
虽然他们未必看得清观众们的表情,但演员和观众之间,有一种奇妙的感应。演员的状态,观众一眼就能看出来
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