在宁远前世,《川省好人》第一次在国内上演,是法国圣丹尼国家剧院排演的,作为2014首都剧场精品剧目邀请展演的重磅,登上京城的国家大剧院。
说起来,这个版本的导演让·贝洛里尼,他比宁远还小一岁,2013年开始执导的时候,也不过32岁。
凭借这部戏,让·贝洛里尼被评为2014年法国戏剧最高奖“莫里哀戏剧奖”的“最佳导演奖”,剧中演员也收获了多个法国奖项。
在贝洛里尼的重新诠释下,既保留了原著的精髓,又融入了当时观众的喜好——越来越不喜欢悲剧,更喜欢喜剧。
所以,在贝洛里尼的编排下,这部近三个小时的演出中,表演、讲述、音乐、舞蹈……有机组合成一场略带颓废的“喜宴”,但它的节奏却非常明快,让观众看得不知不觉就忘了时间——因为没工夫给人思考。
就跟未来的快餐电影和快餐文学一样,人们不再喜欢复杂的、深沉的文艺,只想快乐,放松自己。
除此之外,跟留比莫夫这次一样,当时的贝洛里尼因为是法国人,所以他的改编中,里面的人物、场景和习惯等等,都充盈着法兰西风情。
似乎《川省好人》就像橘子一样,在不同的地方生根发芽,就会留下什么地方的痕迹。
而现在,符合华夏民国特色背景的《川省好人》,就像股小旋风,以京城为起点,吹向四面八方。
甚至连霓虹国那边都注意到了,铃木忠志还专门给宁远打电话询问,还问宁远什么时候再去霓虹国演出,他也想欣赏一番。
去肯定暂时没时间去了,不说《川省好人》的演出,开春后,《金粉世家》还要继续拍摄,哪能走得开。
而且,留比莫夫就要回国了。
这就是宁远收到的坏消息。
“你们俄国人又不过年,没必要跟华夏人一样,快过年了要回家吧?”
留比莫夫摇了摇头:
“当然不是,我之前就跟你说过,非常想见识你们华夏的春节,不过实在抱歉,我在俄国同时还兼任几所大学的教授,学校的很多人都给我打电话,总不可能一直不给他们上课。”
得知是这个原因,宁远除了遗憾也没有别的办法。
“好好演出,你们也可以根据演出的反馈,对剧目进行调整,希望几个月后我们再见的时候,能带给我惊喜。”留比莫夫开了个玩笑。
他对这出剧了如指掌,别说宁远他们顶多是一些细节方面的调整,就算整体框架的变动,估计他也不会有太大的感受。
毕竟,从六十年代开始,他接触这部剧已经四十年了,而这出剧诞生也有六十年了,什么样的变化他没经历过?
开玩笑,只为了冲淡离别的伤感。
留比莫夫是一个感情丰富的老人,否则他也不会导演出那么多引起大众共鸣的剧目。
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