演员们将来毕业了,都能成为一名小全能艺人。
打铁还需自身硬,肚子里如果没货,即便有机会,即便一夜成名,那样的人也只会昙花一现。
而导演,只有有了扎实的基础,才不会拍出一些让人觉得无知,啼笑皆非的东西出来。
比如,后世抗日剧,最开始本来挺好的,大家伙也都挺喜欢看这类爱国影视。
可偏偏后面越跑越偏,好好的宣扬爱国主义的影视,各种神剧,五花八门,全部涌出来,弄得大家一提起抗日剧,脑袋里就是一团乌漆麻黑的东西。
无知不可怕,可怕的是没有文化,不懂装懂,浪费观众的热情。
所以,杨辰在改革亚视训练班的时候,就特别重视这一点。
八九十年代,香江影视,香江明星,是整个亚洲的代表,杨辰希望这种辉煌,将来能够一直持续下去,避免韩国棒子的整容风,席卷国内外。
往前几百年,亚洲不论是面积还是人口,都遥遥领先于世界,整个亚洲占据了全球三分之二的人口,光是在数量上就不是其他地方能够比拟的。
只要亚视能够牢牢的占据亚洲这块自留地,将其打造成后花园,那么便能够影响着世界三分之二的人口。
传媒影视,在八九十年代,是能够成为香江支柱的行业,整个香江依靠传媒影视吃饭的工作人员数以万计,直接或间接影响着十数万人的生计。
也是一个非常庞大的群体,只要能够维持住香江影视的地位,依靠亚洲传媒影视的体量,足够让香江传媒影视行业,成为香江的重要经济支柱。
而想要保持这种局面,就必须在输出影片的质量上,保持领先优势。
只有质量有了保证,才能够在竞争力越来越大的影视行业生存。
当然了,抓紧隔壁的内陆,香江未来的钱袋子,也是非常重要的。
等到二十一世纪初,亚洲各国经济进一步发展,人们生活水平提高,亚洲各国本土影视公司在各自国家的扶持下,一步步成熟起来,各种限制越来越多,那么香江影视想要发展,最终靠的还是内陆市场。
少了内陆市场,香江影视在各国影视的抵制下,最终只有走向衰弱。
只有把钱袋子抓紧了,香江影视才能保持持续繁荣及领先位置,有了市场保证,才会有投资者投资。
良性循环下,才能产生各种质量优秀的大片,只有高质量大片,才能将其他国家的抵堡政策冲垮。
看看美国,小船搞不定,就造一艘大船,大船搞不定,就弄艘航空母舰,如果连航空母舰都搞不懂,那就可劲的把宇宙飞船造出来。
你可以抵制,你可以发动全民抵制,但是资本社会,二十一世纪,各个国家之间想要经济发展,就不可能玩早期的闭关锁国。
只要你不能彻底封锁渠道,那么别人就可以用钱砸死你。
你一个小国家,你没钱,看你怎么追赶,怎么跟我玩。
不是一个级别的对手,差距一个天,一个地。
这是老美的战略,香江也同样可以借鉴,内陆十几亿人口市场,就算不如老美,也差不了多少。
再加上亚洲各国对香江影视的依赖习惯,只要两者之间差距不是很大,香江影视不见得干不过老美的大轮船。
后世香江电影人之所以干不过老美,不是出在文化底蕴,想象力不够丰富,主要还是钱闹得,以小博大习惯了,加上一味追求明星效应,舍不得花大价钱在特效以及硬核上投资,进而造成两者间差距越来越大。
别忘了,咱们的神话历史,神话人物,多不胜数,只要给它们‘加上特效’,‘用好特效’,那就是能怼天怼地怼空气的存在。
长枪打炮再厉害
你还能抵过老牛打喷嚏?
一口盐汽水,它能把你喷到姥姥家去。
大轮船?
仙人的脚丫子一伸
小鲤鱼一个神龙摆尾
巨龙吐泡泡
…
任何一个,都能让它回海底趴窝去。
就问你怕不怕?
————
请收藏:https://m.edtzi.cc
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)