把墨镜王丢给刘振伟去头疼好了,人既然是他推荐的,就得负起责任,不然的话,还想要怎么样?
把橙天娱乐当成当初的新艺城了?
白白养着墨镜王九个月,最后,连个屁都没闻见?
易青可没有黄百明那么好的脾气。
他已经说的很明白了,时间,效率。
一个剧本写上九个月,一部电影拍上四年,这种事,易青可是忍不了的,他不是邓光容,被坑了之后,还能一直惯着墨镜王。
当然,也不能把人给逼的太紧了,现在开始距离《大话西游》开机,还有两三个月的时间呢,这么长的时间,完成一个剧本,应该足够了。
真要是想逼墨镜王,易青只会给他一周的时间。
之所以没这么干,也是因为,易青担心把这个继承了新浪潮电影风格的后现代主义大师给逼疯了。
归根结底,易青对墨镜王还是挺欣赏的,虽然看不懂他的电影,但是对他另类,不同流俗的电影风格,还是非常推崇。
比如,传统电影的叙事结构,一般都是要讲述一个完整的故事,基本上每个故事的情节设计都经历开始、发展、高潮、结局四个阶段。
反观墨镜王的电影,却并非如此。
他并不是要讲述一个多么完整的故事,他的根本目的在于呈现出一种可能被人刻意忽视的氛围,反映人性真实性的状态。
所以在他的作品里,大量地采用碎片式的叙事策略。
从《阿飞正传》开始,《重庆森林》、《堕落天使》、《东邪西毒》等影片,叙事的整体感都不强,而且是越来越淡薄。
到了那部能把人逼疯的《2046》,更是全然打破了传统的故事叙述规则,碎片式的叙事策略占据了重要位置。
在这些电影中不难发现,基本找不到能够维系故事情节和因果联系的脉络,基本上都是由一个个断裂的叙事片段组成,碎片组合而成。
所以,人们在观看墨镜王的电影时,被感动的原因,往往是电影当中的一个镜头、一个眼神,或者是一句台词。
而对于他的整个影片结构,看完后的感受就是云里雾里,朦朦胧胧的很是漂浮。
这种“碎片”式的叙事策略状态,也成为了墨镜王电影的典型特征。
叙事手法还只是一个方面,此外,墨镜王对于时间,空间的运用,也达到了一种让人难以企及的高度。
前世,易青看墨镜王的电影,有的时候也在想,如果墨镜王不是那么跳脱的话,老老实实的将被他打碎的片段稍微串联一下,至少让观众能看得懂他要表达的故事,或许,他就能在追逐艺术的同时,在商业性上也能获得一些成功。
易青没想过要把墨镜王给掰过来,他可以在自己坚持的电影艺术领域继续低头前进,但是,前提是别特么再坑人了。
相较于邓光容,易青可不
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