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不管是书画,还是古玩的鉴定,都容不得半点马虎,因此,还要细细的鉴赏,绘画的手法,还有其中表现出来的意境,只有这些能和郑板桥的绘画特点,一一确认,才可以真正断定画作本身的真伪。
但不管什么东西,就怕比较,看过了外面那副竹石图,再看这隐藏在内部的竹石兰蕙图,就完全不是那么回事了。
此时就连激动的不行的肇东可,也变得满脸失望。
现在韩孔雀和卫长青的注意力,已经完全转移到了外面那副竹石图上来了。
看着那副竹石兰蕙图,再比较那副竹石图,韩孔雀和卫长青再次苦笑起来。
恐怕内部这幅竹石兰蕙图,完全是为了映衬外面这幅竹石图而产生的,因为内部这幅竹石兰蕙图,简直就是为了配合外面那副竹石图,为了给外面那副竹石图增添一些颜色而做出来的。
有了内部这幅竹石兰蕙图的映衬,外面这幅揭画竹石图,就不是那么显眼,看着就好像是真品一样,只要不是仔细观察,就看不出它是从一幅画中揭下来的一小层。
而就是有了内部这幅竹石兰蕙图的衬托,才让外面这幅竹石图看起来更加惹眼。
韩孔雀直接把两幅画重合,只见,画中岩石之前立有修竹几丛,好似浑然天成,给众人呈现出一副自然之趣的景象。
修竹被安排错落有致,竹竿细密。但其中却透露出一股苍劲之力,竹叶以硬毫之笔挑、剃出来,而且呈隶书之撇捺,竹干亦如篆书之笔意,摇曳而生姿。
再看,那高竹瘦叶撑满了整幅画面,其以淡墨黄体瘦笔来处理;画面最重处的肥叶选择以浓墨苏体肥锋描绘,不但与高竹和岩石区别了开来,又加重了画面感。可谓是“真气、真趣、真意”。
看完了竹,再来看石,郑板桥画石主要自倪瓒画法而来,以简劲线条勾轮廓而不加渲染;又用斧劈皴简单皴擦,且“石不点苔”,与兰竹相得益彰,凭添雅气。
画中岩石虽以简单的几笔皴擦出来,却给人一种坚挺的感觉,这里可以用他的一首诗来概括,“只有青山是我家。峰根岩缝并秋砂。因兹秉得坚刚性,历尽东风瘦不斜”。
岩石的意境,完全体现出了画家本人的铮铮铁骨。生平他即使遇到了再大的困难,这种风骨,他都未有丝毫的改变。
因此,纵观整幅作品,可以断定,这幅竹石图,是郑燮郑板桥创作的真迹,可以说这是一幅不可多得的珍品。
“太可惜了。真不知道谁会下的去手,把这么一幅画毁了。”肇东可遗憾的道。
韩孔雀笑着道:“一副变四副,就算一副只卖
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