定人物的特定神情。
第三段写客人散后,主人和诸女伎休息盥洗。宴会进行中间的休息场面,人物安排相对松散。韩熙载在侍女们的簇拥下躺在内室的卧榻上,一边洗手,一边和侍女们交谈着,也是整个画卷所表现的夜宴情节的一个间歇。整体气氛舒缓放松。
第四段写熙载更便衣乘凉,听诸女伎奏管乐。人物疏密有致,乐伎们的吹奏动作中,使人感到高亢、丰富的管乐和声,调动了欣赏者的情绪。女伎们吹奏管乐的情景。韩熙载换了便服盘膝坐在椅子上,正跟一个侍女说话。奏乐的女伎们排成一列,参差婀娜,各有不同的动态。统一之中显出变化,似乎画面中迷漫着清澈悦耳的音乐。
第五段写一部分亲近客人和诸女伎调笑。宴会结束,宾客们有的离去,有的依依不舍地与女伎们谈心调笑的情状,结束了整个画面。完整的一幅画卷交织着热烈而冷清、缠绵又沉郁的氛围,在醉生梦死的及时行乐中,隐含着韩熙载对生活的失望,而这种心情,反过来又加强了对生活的执着和向往。
洪天宝认真领悟,发现头两段最传神,主宾或静听、或默视,集中注意于弹琴者的手上和歌舞者的身上。击鼓打板的都按节拍演奏,似乎还有声韵传出画外。
由此可见画家观察细微,把韩熙载夜宴达旦的情景描绘得淋漓尽致,五个场景,四十多个人物音容笑貌无一不活脱绢上。
画面中乐曲悠扬,舞姿曼妙,觥筹交错,笑语喧哗,更突出了韩熙载心事重重,悒郁无聊的精神状态,每段中出现的韩熙载,面部角度、服饰、动作表情各有不同,但有一点相同,脸上没有笑意,总是深沉、忧郁的。
这就把一个才气高逸,但神态抑郁,既置身于声色之中,又韬光养晦,矛盾复杂的内心世界刻划得入木三分。
实际上,它不仅仅是一张描写韩熙载私生活的图画,更重要的是它反映了那个特定的时代风貌,揭示统治阶级内部矛盾。也从一个侧面,十分生动地反映了当时统治阶级的骄奢淫逸。
刚才顾闳中的那幅,洪天宝也已经看过了。两幅都有异曲同工之妙,十分了不起。
全画工整精细,线条细润而圆劲,人物衣服纹饰的刻画严整又简练,对器物的描写真实感强。设色既浓丽又稳重,比例透视有法度可寻,是一幅有重要历史文物价值和杰出艺术成就的古代人物画精品。
“这幅真传终于找到了,没想到居然在这里。”唐心高兴地说道。她刚才看了好久,以她的眼力,这一幅八成就是顾闳中的真迹。
“呃!不是说真传在故宫博物馆吗?怎么回事?”洪天宝问道。
“咦!你不知道?《韩熙载夜宴图》原迹早就失传了,博物馆里面的是宋朝的摹本,但尽管这样
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