见陈楷歌连京片子都冒出来了,林海知道他是真急了,不再开玩笑,认真说道:“即使没有这档事,我本来也准备和你聊聊这些……时间紧张,很多前期工作不可能全盘丢弃,所以我才会将‘器具’作为内核的具现,毕竟赶工制作道具,总比建一座宫殿轻松多了。”
“言之有理。”
陈楷歌见林海如此为自己着想,不再恼怒,说道:“以物寄情、以小见大,这个思路的确很棒,但是这样一来,片中难免会出现大量空镜头,会拖慢影片节奏,这个问题你想过没?”
“我有想过。”林海点头,而后说道:“其实无需刻意点题,器具是静物不假,镜头表现却可以是动态的……敲筑时落下的竹板、奏乐时颤动的琴弦、出剑时闪烁的寒光、拔剑时溅起的血花……这些细节相互呼应,同样可以展现竹与剑的风貌……我在戏里安排了一个铸剑师——这是个小角色,但秦皇剑和荆轲刺秦所用的匕首,都是出自他手,可以用快速切换的蒙太奇来体现剑与匕首的打造过程,甚至过程中都不需要给剑和匕首正面镜头,可以直接用铸剑师的表情乃至眼神的前后差别,来暗喻两者的不同……”
“好家伙,本以为你小子够厚道,你这是给我出难题啊!”陈楷歌笑骂道:“这个小角色你准备让谁来演?李雪建还是包国安?”
陈楷歌是在开玩笑。
林海也开起玩笑:“那要看你能不能说服他们,总之你别问我,这是你该头疼的问题。”
听林海这么说,陈楷歌的头又开始疼了。
这真是个小角色,估计出场只有几秒,甚至可能连台词都没有,但是对演技的要求却相当的高,真不是随随便便哪个演员能做到的。
“算了,你接着说。”陈楷歌决定回国后再考虑这个问题,当务之急是把林海肚子里的干货掏空。
林海继续道:“回到电影节奏的问题。我是做音乐的,我认为电影和音乐一样,节奏的快与慢是相对的。一些影片的节奏给人感觉拖沓,不是因为真慢,而是因为节奏上缺乏变化。我举个例子,日剧不知道你有没有看过,日剧中有个经典的套路,叫‘日剧跑’……”
日剧跑在后世被玩成了梗,指的是日剧中无处不在的奔跑情节,追人、追车、追飞机等等等等。
林海解释了一下日剧跑,说道:“日剧跑通常用在场景切换上,通过这种方式,将两个静态场景连接起来,达到‘慢快慢’的效果,这样片子节奏丰富了,观众就不会感到很闷……再举个和咱们这部
片子息息相关的例子——打斗场面。香港早期的武打电影,你来我往套路打的很精彩,观众却感觉很没意思,后来他们采用了‘出入镜’方式,采用了快慢镜头结合的方式,片子就更好看了……”
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